全国台联第二十九届台胞青年冬令营在京开营******
新华社北京1月13日电(记者尚昊 、朱昊晨)2023年全国台联第二十九届台胞青年冬令营开营式13日在北京台湾会馆举行,并以“云授旗”方式向参与冬令营活动 的全国各地分营授予营旗。
“台胞过大年”联谊活动、主题雪雕等冰雪体验活动、两岸青年羽毛球邀请赛 、参访青创基地和台资企业、探访牧民之家和少数民族部落……本届冬令营为期2个月 ,内容丰富多样,在两岸多地及澳门设置分营,以线上线下相结合 的方式举办。
全国台联副会长纪斌在开营式上说,预计直接参与此次冬令营活动的台湾青年逾500人次,将引领更多台湾青年投身促进两岸关系和平发展、融合发展 的大潮中来。希望通过我们的努力,为台湾青年在大陆追梦、筑梦 、圆梦搭建更加广阔的舞台。
台湾中华青年发展联合会理事长王正发言表示 ,新的一年 ,希望更多台湾年轻人亲身实地走访大陆 ,了解真实的大陆 ,正确认识两岸关系 的历史和未来发展,收获最真诚的友谊和感动。
台湾海峡两岸青年交流协会理事长吴衣菡在台北线上发言表示 ,三年来,新冠疫情和多重因素叠加,令两岸青年交流受到一定影响 ,期望此次冬令营“让许久未见、分隔两岸的青年朋友们早日相见 ,让许多还未到过大陆的青年朋友们早日回家看看”。
全国台联台胞青年冬令营自1989年以来已举办28届,先后共有近7000位台胞青年参与 。该活动旨在弘扬中华优秀传统文化 、增进两岸青年交流互动 ,深受台湾青年喜爱,已成为两岸青年交流品牌项目。(新华网)
《狂飙》给扫黑剧带来哪些“质变” ?******
口碑高开高走成为2023的“开年第一爆款”
《狂飙》给扫黑剧 带来哪些“质变” ?
扫黑除恶题材剧《狂飙》2月3日晚在央视八套正式收官。该剧贯穿整个春节 的播出,国民热度甚至盖过春节档头部大片 ,口碑高开高走,成了2023 的“开年第一爆款”。即便把时间轴拉得更长,《狂飙》的表现都称得上现象级:不仅安欣、高启强 、高启盛、陈书婷 、老默、徐江 、李响等主线角色每一个都获得极高公众认知度,张彪 、陆寒 、王秘书、麻子甚至小五等只有几场戏 、几句台词 的配角都被观众记住了名字并热烈讨论……上一部享受这种“待遇”的剧还 是2017年《人民 的名义》 ,再往前是2009年 的《潜伏》 。
《狂飙》为何能够赢得如此广泛 的共鸣 ?从《破冰行动》到《扫黑风暴》 ,扫黑剧近年一直在小步前进寻求突破。《狂飙》这个激动人心的“开门红”有哪些从量变到质变的“狂飙”式进步 ?
创作思路的进步
跳出扫黑剧依靠案件烈度和情节强度吸引观众 的“舒适区”
正如编剧之一朱俊懿所说,作为后来者,《狂飙》失去了改编真实案例的先天机会 ,但这也倒逼《狂飙》创作者跳出了扫黑剧依靠案件烈度 、情节强度天然吸引观众的“舒适区”。
该剧让人耳目一新 ,根基是因为它在同类作品中独辟蹊径,构建了一部时间跨度长达20年的中国扫黑除恶编年史和回忆录 。《狂飙》以 2000 年 、2006 年 、2021 年三个时间节点结构全剧,采用倒叙、插叙 的方式呈现了20余年间 的社会发展变化。选择这三个时间节点 ,既有政策宣传上 的要求与考量,也能够反映出不同时期社会环境下治安工作的特殊性。
《狂飙》以非常高的完成度,把时代感凝结到衣食住行的方方面面 ,不仅做到了大处不出戏 ,还在很多不起眼 的细节上下了功夫。装着饺子的铝制饭盒、翻毛领 的皮夹克、等离子彩电 、小灵通……真实 的年代感将所有人代入回忆。高启强跨越20年的不同造型 ,也有着非常准确 的塑造 。2000年的高启强穿着廉价的皮衣,脏兮兮,捞完鱼随时可以擦擦手,那是菜市场里鱼贩 的真实状态 ;到了2006年 ,在大嫂陈书婷 的一手包装下 ,精致张扬起来,那 是撞色西服、戴墨镜、梳背头的黑老大 ;2021年 ,他的违法手段更为隐蔽,穿衣风格也向“保护伞”高官靠拢,低调朴素……
这样的创作思路 ,《狂飙》不 是首创 ,近年来《大江大河》《人世间》《风吹半夏》等荡气回肠的大剧都在还原时代感上做到了足够的诚意 ,最终为自己赢得大众共情打下最坚实基础。现实主义“要精心修饰 ,修饰到观众看不出来,但能体会到”。那些为《狂飙》打出高分 的观众 ,也 是感受到了这份用心 ,才心甘情愿共情这个延宕20余年的故事 。
人物塑造的进步
对正反面人物尽可能一视同仁人物线丰满
《狂飙》塑造人物 的突破之处,在于正反面人物尽可能一视同仁,人物线丰满。有人说《狂飙》前半部可以叫《一个鱼贩 的黑化发家史》 。高启强 的每一次身份转换 ,都有翔实 、充分的前因后果,和真实细腻的动机。一个唯唯诺诺、被欺压得喘不过气 的菜场鱼贩子 ,成长为黑道“教父”式人物 ,而他走向深渊 的背后有着亲情、友情、爱情 的真实纠缠 。《狂飙》让很多人感觉一追就停不下来 ,正是因为人物和剧情 是爽的,更 是写实的。
另外,传统 的扫黑剧中,黑白对立 是最主线的矛盾冲突 ,而《狂飙》 的安欣和高启强还有互为镜像的宿命感 ,说明创作者把人物 的重要性摆在了故事前面 。安欣和高启强两个原本不在同一社会阶层的人 ,因为自身不同的性格特点而作出了不同的命运抉择。在一些偶发因素 的助推下,二人走上了不同道路 ,人生因此发生改变 、命运不断逆转 。
事实证明 ,人物永远是第一位 的。人物立住了,观众才会有共情 ,也更愿意看故事。如果 是靠强情节推动剧情 ,恐很难产生现在这种反响 。《狂飙》借高启强诘问着黑暗面的来处和缘由 ;借安欣诠释难以摧折的正直与信念;借一众骨血丰满的人物 ,揭示人性 的善恶抉择——老默面对女儿心存愧疚;行事狠辣的恶霸徐江也有软肋 。他们 的善恶不是天生 的 ,更重要的是选择 。
总之 ,当靠强情节和反转已经不再 是吸引观众 的制胜法宝 ,《狂飙》验证了同类题材可以把走进人心作为更好 的设计。
演员标准的进步
演员依据剧本二度创作 靠细致、复杂的人性面来支撑
要想成就一部好剧,剧本是蓝图,演员的二度创作为其添砖加瓦。靠足够细致、复杂 的人性面来支撑,角色才能是立体 的而不是说台词的工具 。
导演徐纪周找的演员,都是有生活阅历的 。他 的要求是,“千万不要照着韩国 、美国 的黑帮片给我演 ,一演就完了” ,一定要让所有人相信,这是自己身边会发生的事儿 ,才会有共情。张颂文的表演得到了很高的评价 ,“他演鱼贩子 ,我能闻见鱼腥味 。他演大老板,我能闻见古龙水味。”为了演好鱼贩子,开机前几天 ,张颂文每天早上四五点就赶往水产市场,看鱼档老板怎么进货、卖鱼、杀鱼,后来剧里舀出鱼缸里的水洗手,就 是他观察 的收获 。
好演员会比着琢磨角色 、琢磨戏 ,拼命动脑子 ,在良性创作氛围中碰撞出更多火花。剧中安欣拿着警戒线推着高启强往前走这一“名场面” ,当时剧本上只写“安欣拿着警戒线把高启强他们拦住” 。而到了实拍时,安欣拿着警戒线一直往前推 ,拍出来气势上就会很好看 ,这些都 是现场碰撞出来 的 。再比如安欣和高启强20年里吃饭的戏份在细微处有很大不同 ,演员通过表演也能够把饭吃出“年代感”。
不可否认 ,《狂飙》能够“飙”起来,一众实力派演员同台飙戏功不可没:无论是“双张”博弈,还是每一个或大或小的配角,演员与角色 的适配度都非常高。值得玩味 的是,网上有一个流传很广的“传闻”,该剧开始 的主演配置 是“流量+实力派”组合,这是当下市场上比较稳妥 的通行搭配方式 ,“传闻”或许 是项目初始阶段真实 的考量之一。而最终《狂飙》以目前 的阵容出现,证明演技和适配度占更大权重 的理性决策胜出,市场给予 的反馈也足以提振行业信心。
这个结果说明,一部剧要想破圈引起共鸣,就应当成为“最大公约数” 。如此 ,使用流量演员反而显得“窄众”了——大众介意的是演员是否真 的和角色匹配,以及他 的演技是否真的能驾驭这个角色。只有满足了这些条件的演员阵容,才能获得作品的流量密码。
文/本报记者 杨文杰 统筹/刘江华
(文图:赵筱尘 巫邓炎)