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坚守科研报国初心 提升国家网络自主创新能力******

坚守科研报国初心 提升国家网络自主创新能力

讲述人：中国工程院院士、北京交通大学移动专用网络国家工程研究中心主任 张宏科

光明日报记者 靳晓燕 光明日报通讯员 何菲

　　“加快实施创新驱动发展战略”“加快实现高水平科技自立自强”“必须坚持科技 是第一生产力 、人才是第一资源 、创新是第一动力”……“创新” 是党 的二十大报告中 的关键词 。实施科教兴国战略，强化现代化建设中人才支撑作用，进一步提升了科技创新 的战略地位。这为广大科技工作者指明了前进方向、明确了战略任务 。作为一名科技工作者与高校教师，我备受鼓舞，深感责任重大。

　　我们一切的科研工作需由“创新”引领 。要从宏观层面出发，研制出自主可控 、可兼容替代、性能先进的网络体系 ，为未来互联网发展搭好基本框架；要加速推进信息领域核心技术突破，发挥信息化对经济社会发展的驱动引领作用，维护国家网络安全，为把我国建设成为网络强国而努力奋斗。

　　与此同时，信息网络是国家重要 的战略资源 ，近年来已经成为大国博弈 的核心 ， 是经济发展、社会进步 的决定性因素之一 。在国家政策扶持下，我与团队成员致力于构筑维护国家网络安全 、具有自主知识产权的新型互联网体系 ，破解该领域 的核心技术难题，紧密结合我国实际，逐步落实战略目标 、推进重点领域应用。目前，我们团队已经将新型网络发展到第三代 ，在新型网络原理、机制以及体系架构方面取得了重大进展，研制了相关核心设备和系统，并在特定行业进行了示范应用，有效满足了行业用户需求，初步实现了网络自主可控、替代兼容等目标。

　　多年来 ，我和同事们携手攻克一个又一个技术难题，夜以继日，甘心如荠 。如果说科研上取得了一些细微成果 ，其归功于新时代以来祖国大力建设发展网络事业提供 的广阔舞台，源于北交大一流高水准的科教平台，始于源远流长的科研报国精神 。我深切感受到 ，只有将“小我”融入国家“大我” ，才能实现人生价值 。

　　我深深认同习近平总书记提出的“强起来要靠创新，创新要靠人才” 的理念 。作为高校教师，我秉承“德为人先 、学为人师、行为世范”的准则 ，以“教书和育人相统一 、言传和身教相统一”为目标，自觉履行教书育人的神圣职责 ，渴望为党和国家培养一批优秀人才 。

　　牢记习近平总书记嘱托 ，我们要以国家战略需求为导向 ，继续“撸起袖子加油干”，打破国外垄断，提升国家网络自主创新能力 ，为世界新型网络发展提供中国思路 、交大方案。引导同学们加强政治学习，及时了解把握国家的发展方向 ，树立正确的世界观、人生观、价值观 ，将自身发展融入国家和行业发展，并把科研报国 的精神传递下去，坚决打赢关键核心技术攻坚战。

　　《光明日报》（ 2023年01月09日 05版）

剧版改影版 ：“二次开发”要有“二次生命”******

　　作者：李勤余

　　最近热映 的电影版《想见你》与剧版《想见你》有着千丝万缕的联系，沿袭了原作 的人物设定与情感逻辑，这让剧版粉丝在影院里收获了不少亲切感 。但对于没看过原作 的观众而言 ，影版《想见你》可能就不那么友好了。

　　这大概是“电视剧的电影改编”必须要面临 的普遍困境。就市场而言，电视剧 的电影改编是对一个优质IP的二次开发 ， 是用最简单实用的方式实现利润最大化；就观众而言，去影院欣赏由电视剧改编而来的电影 ， 是对电视剧的二次消费 ，也 是对集体共鸣 的二次呼唤 。看似 是“双赢”的生产模式 ，却对创作者提出了更高 的要求——他们能不能在新的媒介舞台上延续原有作品的艺术生命和人物魅力，实现或贩卖于观众而言未尽的情怀？

　　尽管就目前的情况看 ，电视剧的电影改编难度不小 ，难成主流 ，可它也未必是昙花一现 。因为二度创作出来的电影不仅能开发出电视剧的后续商业价值，或许还能为当下 的电影市场增添更新鲜的文本元素。

　　“电影范儿” 的表层转换

　　不可否认，电视剧和电影在叙事长度 、密度和容量上都有不同，但是把电视剧改编成电影 ，绝不应该成为浓缩剧情或砍去枝蔓的“精编版” 。如果只 是完成镜头语言 的表层转换 ，而没有遵循不同媒介叙事规律的情节改编，由电视剧衍生出的电影就不会有属于自身的“二次生命” 。

　　电影由于时长 的限制 ，在塑造人物形象时多采用典型化的手法 ；而电视剧则没有此类限制 ，可以更细致全面地刻画人物形象 ，多侧面地展示人物性格 ，让角色更有立体感、亲和度。曾经在电视上收获流量和热度的《三生三世十里桃花》《步步惊心》《何以笙箫默》等作品一进入影院立刻就遭遇惨痛 的滑铁卢 ，其根本原因就是在失去了大量 的生活场景 、人物对话和情节段落后，电视剧里原有 的丰富剧情变得模糊琐碎，从而导致最终 的叙事失焦 。而观众对此最直观的感受就是“找不到重点” 。

　　同样 ，剧版和影版《想见你》凸显的都是男女主人公对爱情的执着——剧中人一次次穿越 ，就 是为了挽回悲剧 ，完成双向奔赴。但电视剧可以用大量情节铺陈相爱 的经历 、心动的过程 ，但在电影里 ，我们只能见到各种快速 的剪切和转场。诚然，原剧粉丝仍能get到黄雨萱与李子维 的“发糖”环节 ，但对原作并不熟悉 的观众而言 ，就会感到突兀与生硬 ，很难完成与影片角色 的共情 。

　　有一种观点认为 ，电视剧的镜头语言以情节表现为核心，对视听造型功能创新化的追求会受到抑制。因此 ，从电视剧到电影，就应该让视觉效果更有冲击力，色调影调更加风格化，通俗地说，就 是要有“大场面” ，让电影“更像电影”。

　　比如 ，原本主打悬疑 的电视剧《痞子英雄》到了大荧幕上就成了各种爆破戏 、动作戏 的集锦，画面虽然更酷炫，更有“电影范儿”了，但这种简单 的电影化策略无论在票房还是在口碑上显然都与成功相距甚远。

　　类似的 ，影版《想见你》似乎也把力气用错了地方 。这一回，“凤南小队”柯佳嬿、许光汉和施柏宇的舞台不再局限于台北的乡下，而 是有了“双城故事” 。但场景的丰富和格局 的增大反倒换来了原作一系列元素 的丢失 ，比如“自我认同”“校园霸凌”等社会议题不见了踪影，以至整部电影有跌落回“不负相遇”式庸俗爱情剧 的危险 。

　　不“破”不“立”的重构

　　那么，电视剧 的电影改编到底该怎么做 ？文本之间 的语言转换 ，不仅应该是对电视语言 的解构 ，更应该 是用电影语言进行重构的过程。所谓重构 ，就是对电视剧原有情节加以选择、提炼和重组 ，从而使戏剧冲突集中化、主题内涵凝练化、角色塑造典型化，以及场景设置功能化。

　　比如，电视剧《悬崖》注重周乙这个人物形象的塑造。他虽然在给妻子的信中声明一生只爱她，但他又对顾秋妍产生了感情。等来团圆时刻 ，他的心中反而挂念着秋妍与莎莎 。周乙不仅是一个冷静、谨慎 、智勇双全的地下工作者，也是一个多情、纠结的普通中年男人。这种人性的复杂吸引着观众 ，也符合电视剧的叙事特色。但到了电影《悬崖之上》中，则主打谍战片 的高精密、快节奏、强剧情 、高概念 ，人物塑造也从主角 的内心戏转向两大阵营 的斗智斗勇、正邪难辨 ，用剧情的张力和逻辑的严密代替漫长的感情铺陈。这无疑 是更符合电影叙事特色的拍摄手法。

　　遗憾的是，影版《想见你》似乎就拘泥于剧版 的“穿越”概念无法自拔 。时长的限制让电影没有了电视剧抽丝剥茧的乐趣，于 是导演只能拉着观众一路狂奔 ，强行的自圆其说也显得有些不负责任。其实 ，在有限的篇幅里 ，何不将镜头对准因用助听器而被霸凌的莫俊杰、因性格内向而被排斥的陈韵如，甚至是比较“特殊”的王诠胜？对剧情走向的适当重构 ，不仅可以弥补电视剧的遗憾 ，也能深化电影的主题——对“边缘人”的关注。

　　“戴着镣铐跳舞” 的多种玩法

　　在保持原作基本风格和主旨理念 的基础上 ，由电视剧改编的电影还可以演绎出新的故事 ，完全有条件尝试多种玩法。比如，电影版《将爱情进行到底》就打破了电视剧原有的线性模式 ，选择了“三段式”，对文慧和杨铮的爱情进行了开放式的猜想 。尽管电影的剧情设置也有不合理之处，当年也曾被不少网友吐槽 ，但这一尝试确实唤起了观众对现实生活和人生态度的多样性思考。

　　可见，即使是“戴着镣铐跳舞”，只要能在维护原始文本完整性的前提下，赋予作品新的精神意旨，电视剧改编电影也能有多种玩法。就拿影版《想见你》来说 ，既然很难在逻辑 的严密和情节的精彩上超越原作 ，何不顺着剧版曾经拍摄 的彩蛋 ，去积极探索两位主角 的爱情故事 的多种可能？

　　未来 ，曾经 的热门剧集《爱很美味》《寻秦记》《花千骨》 的电影版都将陆续和观众见面。把优秀的电视剧改编成电影 ，可能谈不上对中国电影格局 的突破和创新 ，但在具有特色 的品牌营销下 ，倒也不失为一个相对稳健的市场策略 。

　　但它们也免不了要面对影版《想见你》已经遭遇的困惑—— 是亦步亦趋 ，还是另起炉灶 ？这个问题可能不会有所谓“正确答案”，但在质量过硬 的原创剧本依然相对稀少 的当下，由电视剧改编而成的电影，或许仍会在市场中占据一席之地。

　　说到底 ，先“破”，然后才能“立” ，如果连超越和突破原作的勇气都没有，那么电视剧 的电影改编注定是一条崎岖之路。（李勤余）

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）