应对新冠病毒 ，没有“特效药”！囤药不如囤“好身体”【防疫小贴士】（76）******

感染新冠病毒后如何用药

 是大家广为关注 的问题

下面

请专家来进行解答

应对新冠病毒

有“特效药”吗

　　中国工程院院士张伯礼：

　　无论 是西药 、中药 ，都不存在“特效药” ，更没有“神药”。一般患者用普通 的感冒药即可，也不用特别追求哪一种药，包括“三药三方”，当地产 的常用感冒药也完全可用。

　　感染新冠病毒后 ，严格意义来说 ，中药和西药的作用只 是辅助治疗，帮助减轻一些症状，控制病情发展 ，减少转为重症的风险 。即使“小分子特效药”，它的机理也只是抑制病毒复制，并不能根除病毒。而且，这类药 的治疗窗口期比较窄，只在感染后 的5天内有效，且不宜与他汀类药物等联合使用。

　　感染新冠病毒后，用药时一定要理智 ，合理用药，还要有些耐心 ，药物发挥作用要有一定时间 。切记没有神药 ，没有特效药 。更忌有病乱服药 、无目的联合用药 ，反而容易产生药害。对抗新冠病毒 的“主力” 是自身免疫力。因此，囤药不如囤“好身体” 。调整好身体状态 ，注意休息 ，适量多饮水，多吃新鲜水果蔬菜 ，保证营养 的摄入 ，保持良好 的情绪 ，提高机体免疫力 ，才是顺利度过感染过程的最重要因素。

什么情况有必要使用抗病毒药物

能否自行服用

　　北京大学第一医院感染疾病科主任王贵强 ：

　　目前新冠病毒感染后大部分表现为轻型或无症状，但仍然有少数感染者，包括老年人尤其是没有疫苗接种 的老年人以及有严重基础病者可出现重症 ，或诱发基础病加重 。

　　我国第九版诊疗方案建议 ，对重症高风险人群应用抗病毒治疗以缓解症状、缩短病程、降低重症和死亡风险 。

　　目前有三种抗病毒药物，其中新冠单克隆抗体，需要静脉给药 ，只能在医院住院使用。另外两种小分子口服抗病毒药物是奈玛特韦/利托那韦合剂和阿兹夫定。

　　奈玛特韦/利托那韦合剂可以有效降低重症风险，适应证人群是轻型和普通型，使用的时候要特别注意药物之间的相互作用 ，比如老年人和有基础病者常常口服多种药物，如使用辛伐他汀 、洛伐他汀 、胺碘酮等就不能使用奈玛特韦 ，还有些药物相对禁忌使用，因此，建议在医生指导下使用 。

　　阿兹夫定在妊娠期和哺乳期不宜使用，中重度肝肾功能损伤患者也要慎用 ，因此 ，也需要在医生指导下使用。

抗病毒药物

可以用于预防性治疗吗

　　北京大学第一医院感染疾病科主任王贵强：

　　高龄老人 ，尤其 是有基础病、没有接种疫苗 的高龄老人，属于高风险人群 ，面对疫情要早发现早干预。一些口服 的抗新冠病毒小分子药物，可以在发病或感染得到明确诊断后尽早使用 ，一般在5天内使用 。

　　这类抗新冠病毒小分子药物存在与其他不少药物相互作用 的问题 ，也会有一些副作用，因此务必在医生指导下使用。此外，研究显示 ，这类药物不能用于预防性治疗 ，对重症患者的效果也不明显 。

　　来源 ：国家卫生健康委员会官网 、健康中国 、新华社 、央视网、央广网

《中国奇谭》：神仙审美携奇境 入你我之梦******

　　《中国奇谭》：神仙审美携奇境 入你我之梦【中国动画新百年开启】

刚刚过去 的2022年 ，恰 是中国动画诞生100周年。

　　1922年 ，万氏兄弟在上海制作第一部动画广告片《舒振东华文打字机》 ，拉开中国动画百年发展序幕 。1957年 ，上海美术电影制片厂(以下简称“上美影”)成立 ，首任厂长特伟提出了“探民族风格之路” 的理念 。在该理念的指引下 ，上美影打造了《小蝌蚪找妈妈》《大闹天宫》《九色鹿》《天书奇谭》《黑猫警长》等优秀作品，成为一代代观众童年时代珍贵的光影记忆。

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　　中国动画进入新百年 ，上美影送上第一份大礼。2023年元旦，上美影和B站联合出品的动画短片集《中国奇谭》上线 ，迅速引发观剧热潮 ，豆瓣开分高达9.5分。

　　《中国奇谭》系列由《小妖怪 的夏天》《鹅鹅鹅》《林林》等8个短片组成。一个个根植于传统文化的故事 ，以雄奇想象缔造出“奇境入梦，我在其中” 的氛围。

　　如果脱离“主角团”视角 、换一个角度重看《西游记》故事 ，也许你会遇见敬业“打工人”小猪妖，它弱小、迷茫而又努力 、温暖，它对外人称赞的齐天大圣心驰神往 ；如果你在水墨画般 的意境中 ，悠悠沉浸于经典志怪小说《鹅笼书生》 的情节 ，会发觉古人的哲思置于当下亦有令人深刻思考 的价值 。

　　网友评价 ，这是“刻进DNA的审美”“童年暑假回来了”。《中国奇谭》多位主创人员接受中青报·中青网记者专访时提到，他们尝试把都市寓言融入到传统神话，进行属于当下 的故事新编 。

　　刻进中国人DNA的审美

　　《中国奇谭》总导演陈廖宇说 ，神话可以是古代的，也可以是今天和未来 的。“神话其实是人类对未知东西 的想象或者对自己内心愿望的投射，甚至神话中 的形象就是人或人性某一面的具象化表达” 。

　　第一个“神话”故事，就打响了口碑。一只小猪妖 ，戳中了无数网友内心柔软的角落。

　　电视剧《西游记》和上美影 的动画片《大闹天宫》 ，一直 是B站网友“N刷”的经典。《小妖怪的夏天》从妖怪的角度重新想象了“西游记世界”：无人在意的小猪妖，遵从想吃唐僧肉的老板的吩咐 ，完成做弓箭、刷锅 、收集柴火等难度系数很大的KPI 。在此过程中，这只具有独立意志的小猪妖，打听到唐僧师徒4人 是民间赞颂的英雄，它的梦想被点燃了 。

　　《小妖怪的夏天》导演於水指出 ，很多人一提起《西游记》会想到师徒4人面对 的大妖怪 ，但是底层 的每个小妖怪也有自己 的“人生” 。观众会因此共情 ：其实我们每个人都是那个普通 的小妖怪 。

　　小猪妖就是现实生活中平凡“我们”的缩影：它想去外面 的世界闯一闯 ，而妈妈最关心自己葫芦里有没有装满水，身体是否健康 ；面对“人生”选择题时踌躇无措 ，但依然为了心中的正义感 ，义无反顾地提醒唐僧师徒有埋伏。

　　影片结尾 ，小猪妖 的善良得到了齐天大圣的肯定，还幸运得到偶像送 的“周边” 。网友评价：“悟空终 是一颗佛心”“小时候以为自己会变成齐天大圣，其实是个连大王都接触不到的小妖怪。”

　　相较于小猪妖故事 的“接地气” ，由胡睿执导的第二集《鹅鹅鹅》则带有更浓郁 的东方奇幻美学和志怪传统 。《鹅鹅鹅》取材于南朝梁吴均 的中国神话小说集《续齐谐记》中 的《鹅笼书生》，蒲松龄就曾将该故事引用于诗句中：“世态渔洋已道尽，人间何事不鹅笼。”

　　《鹅鹅鹅》中 ，货郎在阴森诡异 的鹅山偶遇瘸腿 的狐狸公子，欲望破而复立，发现一切看似荒诞都不过 是个“鹅笼” 。

　　这个微言大义 的故事，胡睿最早 是十几年前留学德国时 ，从随身带 的《太平广记》里读到 的 。“中国古代志怪小说居然有这么符合戏剧规律 的创作 ！而且这故事非常高级，点出了人生的一种规律，但又不是简单地讽刺或进行道德评判 ，这 是最高明 的 。”

　　胡睿创作时力求让故事面貌回归《鹅笼书生》“原生态”，改编之处则是将当代人 的情感折射进故事里，并在塑造狐狸形象时致敬了《天书奇谭》中 的“阿拐” 。

　　《鹅鹅鹅》从古典志怪小说中继承 的“引而不发” 的朦胧情感 ，带给观众哲思与美学想象。纵然故事不直白 ，网友们却相当热情踊跃地表达自己的解读 ，胡睿说有的评论或“二创”绘画令他深受感动。

　　《中国奇谭》总监制朱贝宁笑言，其实很多人都是有意思 的“矛盾体”，虽然身体过着现代化 的生活，但精神上无法与上千年 的传统文化“切割”开来 ，还是很怀旧。这种“文化基因”潜移默化 的影响，同样会体现在动画导演 的创作中 ，他们塑造出的角色形象 ，自然是“刻进中国人DNA 的审美”，因而很容易被观众接受 。

　　“神仙审美” 的动画能住进心里

　　此次《中国奇谭》系列召集了11位导演创作8个故事，多少有点“神仙打架”的意味。每一位“下一个交作业” 的导演接受记者采访时，都会不约而同地说一句“压力好大”。

　　《中国奇谭》总制片人李早说，该项目经历两年多时间 ，最早是上美影给导演们出了一道与志怪相关的“半命题”式作文题 ，题材和方向不限，核心表达出中国文化底蕴和“中式想象力” ，“我们希望立足时代讲好中国故事，呈现中国美学。同时也希望在如今相对商业化 的环境里 ，把上美影 的IP发扬光大” 。

　　李早感慨，这次创作氛围和上美影过往 的创作环境有几分相似。

　　“过去上美影厂里 的导演们平时就生活在一起，有很好 的合作氛围 。我记得上美影60周年拍纪录片 的时候 ，就体现了导演们平时相互扶持帮助，同时也相互竞争——竞争就是如何让自己的作品做得更好 。这次创作《中国奇谭》，我觉得也充分体现了这一点。”李早说 。

　　她透露，上美影前期会和8个团队单独交流 ，但项目进展到一定阶段 ，他们会组织导演坐在一起看其他人拍的片子，“导演一方面纷纷对别人 的项目献计献策；另外一方面 ，有些导演回去之后就暗暗想着别人做得真好 ，自己的作品还得再改一改 ，还得更好一点。所以是一个特别良性 的氛围” 。

　　胡睿直言 ，会召集一批导演做这件事的，放眼全国似乎也只有上美影，“为什么呢 ？因为在动画短片创作领域，上美影 是唯一触碰到那个最高境界的 。就像王安石写 的‘不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层’”。

　　胡睿回忆 ，上美影动画短片《骄傲 的将军》是住进自己内心的故事， 是无法替代 的“小宇宙”。

　　“《骄傲的将军》不算特别叫座的短片 ，但我认为它 是中国短片创作中 的一座高峰 ，有不可方物的美。它展现出一个人物命运 的大开大合 、大起大落，还传递出一种时空感 。我始终都能从这个故事里获得享受，假如心情烦闷了，我能随时偷偷溜进《骄傲 的将军》这个小宇宙。”

　　胡睿说 ，他之所以选择《鹅笼书生》这么“小众”主题故事来创作《鹅鹅鹅》 ，原因也是被该文本艺术性深深折服，“应当有后辈来表达敬意” 。

　　在现代技术里诠释出中国意境

　　除了主题各异 ，《中国奇谭》展现了“花式技能点”，例如三维动画、剪纸定格动画 、偶片定格动画、三渲二动画等。

　　由杨木执导 的三维动画《林林》聚焦“身份认同”的主题，讲述了狼女林林自我觉醒 的历程 。生活在林海雪原中的林林 ，因为孤独而涉足人类世界。为了被人类孩子认同，林林不断背离自己作为狼 的身份 ，在苦难中迎来成人礼 。

　　通过CG技术，《林林》对于人物细微 的表情变化、动物栩栩如生的毛发 、层层叠叠的森林、随风摇曳 的枝桠等做到鲜活生动的呈现。

　　作为《中国奇谭》系列唯一使用CG技术的作品，杨木谈及对“技术” 的理解 。他说 ，上美影老一辈的创作宗旨是“不模仿别人，不重复自己” 。而观众已然对三维动画审美有一个相对统一 的趋向 。虽使用新技术，但主创团队避免“照相式、素描式的真实” ，力求增加写意 的东方美感，在三维里诠释出中国意境。

　　“我们不把《林林》故事起承转合做得那么明显，而 是处理得像一篇散文一样。”杨木说。

　　胡睿告诉记者 ，这8个片子无一不是“爆肝”改到最后一刻 ，“ 是非常熬人的工作，所以大家都尽自己最大的心力，尽可能地不辜负这份信任 。毕竟那么多年 ，我们都信任和热爱上美影，所以希望给它加分，不能减分”。

　　但胡睿坦言，热度过后 ，他们又会继续安静“沉浸”一段时间，“也许突然有一天 ，再以一个特别新奇的方式跳出来给大家带来小小的惊喜 ，这特别快乐”。

　　朱贝宁也提到，作品火了 ，大家给予肯定与鼓励，也抱有更多 的期待，给今天的国产动画创作一点耐心和空间，看看更多元的内容风格与创新表达，国产动画内容肯定还会继续拔节生长，创造更让人惊喜的作品 。

　　李早表示，站在中国动画新百年的开端 ，《中国奇谭》主创团队希望通过创作这些有意思 的作品 ，重现美术片“百花齐放” 的面貌 。

　　中青报·中青网记者 沈杰群 来源：中国青年报